Entretien avec Philippe Jordan
par Antoine Pecqueur
Le chef suisse alémanique Philippe Jordan nous reçoit à Paris dans un café situé juste en face de la Maison de Radio France. Il vient de terminer une répétition consacrée au Concerto pour orchestre de Bartók avec l'Orchestre Philharmonique de Radio France. Mais n'imaginez pas le voir encore en sueur, éreinté par la direction de l'une des oeuvres majeures du XXe siècle... Avec ses airs d'éternel adolescent, cheveux courts et regard vif, Philippe Jordan se montre complètement détendu, prêt à répondre dans un français parfait à nos questions.
Vous poursuivez, avec le pianiste François-Frédéric Guy et l'Orchestre Philharmonique de Radio France, une intégrale des concertos pour piano de Beethoven, donnée en concert jusqu'en 2010, et qui paraît en enregistrement chez Naïve. Quelle est votre vision de ces concertos?
L'idée était de réunir deux jeunes artistes ayant déjà une expérience de l'oeuvre beethovenienne. François-Frédéric avait joué les trente-deux sonates en concert, et moi-même j'avais dirigé les neuf symphonies. Ensemble, nous cherchons à faire quelque chose de très personnel, en n'hésitant pas à bouleverser la tradition. Par exemple, certains mouvements sont souvent pris à un tempo très lent alors que leur métrique est à la blanche ; nous remettons cette habitude d'exécution en question. Nous prenons d'ailleurs en compte les acquis stylistiques du mouvement sur instruments anciens. Le grand avantage, contrairement à des enregistrements avec d'autres orchestres, c'est qu'on a vraiment le temps de travailler et donc de prendre des risques. François-Frédéric possède à la fois un vrai sens dramatique et une grande finesse. C'est un immense plaisir de travailler avec lui.
Lors des concerts, les concertos de Beethoven sont couplés à des oeuvres de Bartók. Pourquoi cette alliance?
Cette idée est partie d'une proposition d'Eric Montalbetti, délégué artistique de l'Orchestre Philharmonique de Radio France. J'apprécie le fait que dans un programme il y ait, entre les oeuvres, à la fois des contrastes et des aspects similaires. Beethoven et Bartók sont deux créateurs radicaux, qui aiment construire mais aussi déconstruire. Ils conçoivent tous deux l'instrumentation en bloc. Ce cycle comprend en tout cinq programmes étalés sur deux saisons. Nous obtenons de belles combinaisons, comme le Concerto n° 5 «L'Empereur» avec Le Prince de bois, ou bien le Concerto n° 4 avec la Musique pour cordes, percussion et célesta. Le dernier concert de ce cycle se déroulera en juin 2010 avec le Concerto n° 2 et Le Château de Barbe-Bleue...
Pour lire la suite...
La version gratuite de cet article est limitée au premier quart.
Vous pouvez commander ce numéro 62/1 (mars 2009, 64 pages en couleurs) pour 13 francs suisses + frais de port (pour la Suisse: 2.50 CHF; pour l'Europe: 4.50 CHF; autres pays: 6.50 CHF), en nous envoyant vos coordonnées postales à l'adresse suivante (n'oubliez pas de préciser le numéro qui fait l'objet de votre commande):
(Pour plus d'informations, voir notre page «archives».)
Offre spéciale!
Pour quelques francs de plus, offrez-vous une année complète de Revue Musicale! Abonnez-vous à l'essai pour un an, pour seulement 29 francs suisses (frais de port inclus)* au lieu de 42, soit 30% d'économie, et recevez ce numéro en cadeau! Veuillez envoyer vos coordonnées postales à l'adresse suivante, en précisant le numéro que vous souhaitez recevoir en cadeau:
(* Tarif pour la Suisse, valable seulement pour un nouvel abonné (personne physique uniquement). Tarif pour l'Europe: 42 francs suisses; reste du monde: 49 francs suisses.)
(Pour plus d'informations, voir notre page «abonnement».)
Retour au sommaire du No. 62/1 (mars 2009)
© Revue Musicale de Suisse Romande
Reproduction interdite