Genève
L'Archipel des sons
par Claudio Poloni
Stridences de perceuses électriques, coups de marteau sur des enclumes, sifflets, crissements de panneaux de polystyrène frottés contre un piano, bordées de sirènes d'alarme... Le moins qu'on puisse dire, c'est que le Contra-relief (2006) du compositeur russe Dmitri Kourliandski (né en 1973), présenté en première suisse ce printemps dans le cadre du Festival Archipel, a fait exploser la gamme des sons que le public a l'habitude d'entendre dans les salles de concerts. Et pour cause, puisque le concept constructiviste de «contra-relief», venu tout droit de Russie, désigne des compositions faisant la part belle à des matériaux peu ou prou artistiques, tels que les métaux ou les ustensiles ménagers. Même les spectateurs les plus avertis ou les plus branchés n'ont pu réprimer des mouvements de surprise, voire des sourires. Du coup, l'oeuvre qui a suivi, Quasi una fantasia, de György Kurtág, composée vingt ans plus tôt, a semblé bien classique et sage, presque mélodieuse, ce qui prouve la relativité des choses... Quoi qu'il en soit, la soirée, intitulée «Bruits de Babel», aura été sans conteste l'un des événements phare de l'édition 2009 du célèbre festival consacré à la scène musicale contemporaine. Elle était complétée par La Conspiration du silence du Français Franck Bedrossian -- un jeu sur la saturation des bruits blancs et des sons complexes -- ainsi que par le Concerto pour piano du Suisse Beat Furrer (lequel par ailleurs dirigeait pour l'occasion l'ensemble Contrechamps), où les résonances de l'instrument étaient dispersées dans l'espace...
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